「AI」と一致するもの

★２０１４年９月２８日（日）なんばパークシネマにて
★ゲスト：楳図（うめず）かずお監督（７８）、片岡愛之助（４２）、舞羽美海（まいはねみみ）（２７）

『マザー』
（２０１４年　日本　１時間２３分）
監督・脚本：楳図かずお、共同脚本：継田淳
出演：片岡愛之助、舞羽美海、中川翔子（友情出演）/真行寺君枝

２０１４年９月２７日（土）～全国ロードショー

公式サイト⇒　http://mother-movie.jp/
(C)2014「マザー」製作委員会

～ 関西出身３人衆による、ホラー映画爆笑ＰＲ作戦!? ～

楳図かずお先生のせいで、子供の頃“ヘビ女”や“クモ女”のように美しい顔が急に豹変する化け物が恐くて堪らなかった。（今でもホラーは苦手だ）「おろち」「洗礼」「漂流教室」などの恐怖マンガの巨匠かと思えば、シュールなギャグで大ブレイクした「まことちゃん」の生みの親でもあり、“グワシ！”は社会現象ともなった楳図かずお。満を持して７７歳にして初監督作品となったのは、母親と息子の歪んだ愛情関係が恐怖を生むという、彼自信にしか書けない自伝的要素を多く含むオリジナル本の「マザー」の映画化である。
 

深い愛情故に母親イチエの亡霊に襲われる楳図かずおとさくらを演じた片岡愛之助さんと舞羽美海さん、そして監督初挑戦の楳図かずお監督の３人が、公開２日目の〈なんばパークスシネマ〉に登場して舞台挨拶が行われた。３人とも関西出身とあって和やかな雰囲気で悲しくて恐い映画をＰＲしようとするが、どうしても笑いのノリになってしまう。
 

 
―――　最初のご挨拶を。
楳図監督：ご一緒に、“グワ～ッシ！”（いきなりのアクションに会場騒然！）満を持して監督しましたが、ようやく公開に辿り着くことができました。恐かったでしょう？（拍手）ありがとうございます。恐くないホラーというのはどうかな？と思いますので、恐いシーンをしっかり入れました。どうぞお楽しみ下さい。

愛之助：その「楳図かずお」を演じました片岡愛之助です。本日はどうもありがとうございます。「まことちゃん」で育ってきましたので、楳図先生の作品に出られて本当に嬉しいです。現場でもこの調子で和やかな雰囲気だったのですが、これでホラーになっているのか心配だったのですが、最後には「うわっ！」と叫ぶほど恐い映画になっていて安心しました。

舞羽：楳図先生と謎の怪奇現象に立ち向かう編集者の役を演じております舞羽美海です。エンドロール最後まで「ウメズ・ワールド」全開の映画に出演できて本当に楽しかったです。ありがとうございました。

―――　「１４歳《ＦＯＵＲＴＥＥＮ》」(‘90)以来のオリジナル作品ということですが？
楳図監督：そうなんです。やっと「マザー」に辿り着くことができました。辿り着いたら大阪なんばの劇場だったと…（愛之助：ここ笑うとこですよ！）（笑）

―――　監督デビュー作ですが、公開したという実感は？
楳図監督：ここで公開したという後悔はしてませんで…（笑）公開したという喜びに満ち満ちておりますので、ここで失敗して堪るか～！という感じです。

―――　とてもホラー映画の舞台挨拶とは思えない雰囲気ですが…？
愛之助：ホントですね。こんなに和気あいあいとして笑って「どうでしたか？」なんて訊くことはあまりないと思うんですが、これも監督の人柄でしょう。撮影中もいつも監督はムードメーカーでした。監督と私の共通点は、「楽しんで仕事をする」。つまりいい意味の遊びの延長で仕事ができたので、本当に楽しかったです。
この作品のマンガ本に、お風呂に入っている楳図先生の所にさくらが素っ裸で入って来るページがあって、「このマンガ、結構キワドイね。本番で出てきたらびっくりするよね？」なんて話していたら、映画の終盤でマンガを書いている僕の後ろから舞羽さんが寄って来て「あっ、私と同じ名前！」というシーンがあるのですが、その時たまたまめくったページがそのお風呂のページだったんです！二人ともびっくりしました（笑）。
舞羽：とても生々しい表情になりましたが…。
楳図監督：微妙なテンションの上がり方が面白いね！（笑）
舞羽：その時の愛之助さんの表情も見てほしいです。

―――　１回見ただけでは分からないシーンがこの映画にはいっぱいあります。他にも思いつかれることは？
舞羽：さくらが初めて楳図先生のお宅に伺うシーンで、部屋の中に「まことちゃん」グッズがあちこちに飾ってあることです。人形やマグカップや隠れまことちゃんがいっぱいで、きっとマニアックな方には堪らないのでは？

―――　舞羽さんは宝塚歌劇の娘役トップでいらっしゃいましたが、ホラーは初めて？
舞羽：初めてです。意外とアクションシーンが多くて、真行寺さんをいろんな物で殴ったり、崖から落ちたりと、走り回ったり、転んだりと。
楳図監督：結構体力要る役でしたね。
 

―――　愛之助さんは、気付かれた所はありますか？
楳図監督：愛之助さんが気付いたとこ？
愛之助：いえいえ、僕のコーナーです（笑）。僕のボーダーの幅が変わったのを気付かれましたか？赤と白のボーダーは楳図かずおのトレードマークですが、「いざ、やるぞ！」という強気の時には幅が太く、弱気になると幅が小さくなるんです。
楳図監督： （愛之助さんのストールを持って）今日は弱気という訳ではありませんが（笑）。
愛之助：今日は若干控え目という感じですね（笑）。

―――　今日お越し頂いた皆さん関西ご出身の方ですよね？
楳図監督：そうなんです！それでどうしても関西のノリになってしまうんです。
―――　関西のノリで明るかったんですか？
楳図監督：そうですね、多分そんな気がします（笑）。舞羽さんは暗いシーンなのに明るい感じに喋ってしまい、音声さんに注意されてました。関西ということがバレてましたね。

―――　楳図監督が奈良県で、愛之助さんが大阪府、舞羽さんが兵庫県ご出身ということですが…？
楳図監督：今回関西パワーも影響したのですが、血液型も影響していたんです。僕がＯ型、愛之助さんがＢ型、舞羽さんがＡ型、真行寺さんがＡＢ型と、４人ともバラバラなところが面白い。特に真行寺さんは、今まで綺麗な役が多かったのですが、ＡＢ型なので綺麗な反面崩れた役もできるのでは？と考えました。あの綺麗で優しそうな表情が恐かったでしょう？
（会場シーン）
楳図監督：はい！
愛之助：監督、自問自答してるじゃないですか？（笑）
楳図監督：人間の実態を見てしまったようで、余計に恐くなると思います。

―――　撮影場所は監督の実際のお家なんですって？
愛之助：そうなんです。よく知られている赤白のボーダーの家ではでなく、監督は沢山のお家をお持ちなんで…
楳図監督：家を建てるのが趣味なんです。家も僕の作品だと思っています。赤と緑のお皿も置いてますよ。
愛之助：緑が多い素晴らしい環境の、とても素敵なお家です。

―――　楳図かずおのプライベートも垣間見れる映画にもなっているんですね?
楳図監督：そこをベースにして物語を作っていくんです。フィクションだけでなく、真実の部分も多いんですよ。例えば、愛之助さんが掌にペンを突き刺すシーンがあるのですが、本当に掌に傷があるんです。経歴や育った場所もすべて本当なんですが、全部足すとウソになってしまうんです（笑）。

―――　是非次回作も撮って下さいね。
楳図監督：ありがとうございます。そのためには皆様の後押しが必要だと思いますので、是非応援して下さい。

―――　最後のご挨拶を。
舞羽：何度見ても楽しい映画だと思います。真行寺さん演じるマザーの深い部分にある愛情のゆがみ方とか、見れば見る程味が出てくる楽しいホラー映画だと思いますので、是非何度でもご覧頂きたいと思います。

愛之助：ホラー映画を見終えた後の舞台挨拶とは思えないほど和気合いあいとしていますが、監督、次は喜劇を作ったらどうですか？
楳図監督：あ～それはいいね！その時は愛之助さんはお笑いの役になっちゃうよ。
愛之助：勿論！喜んで頑張らせて頂きます（笑）。先程からお話に出てきておりますような見落とされた部分を何度でもご覧頂きたいと思います。

楳図監督：恐いだけじゃなくて、人間の心理、普段隠れている奥深い部分とか、人生の中の本能による苦悶などがしっかり裏に張り付いています。是非、ご近所、お友達などともう一度ご覧頂きたいと思います。そして、最後に「うわ～っ！」と脅かしてあげて下さい。
 

【ＳＴＯＲＹ】
楳図かずお（片岡愛之助）の生い立ちを本にしようと担当編集者のさくら（舞羽美海）は初めて楳図家を訪れ、独特な「ウメズ・ワールド」グッズで囲まれた自宅の中で、母親イチエ（真行寺君枝）の不思議なパワーを感じる。調査のため楳図かずおの生まれ故郷を訪れ、イチエに関する忌まわしい過去が明らかになると同時に、楳図かずおの近親者やさくらの身辺で次々と恐ろしいことが起こっていく……。

大阪ステーションシティシネマ、なんばパークスシネマ、ＭＯＶＩＸ京都、神戸国際松竹など、全国絶賛公開中！  

（河田 真喜子）

（２０１４年　日本　５１分）

～認知症介護先進国のイギリスに学べ！介護の日々も驚くべき変化が・・・～

■本音で生きる母から出た言葉「ギャラをよこせ！」「天職がみつかってよかったね」

■「やりたいことしかやらない」ことの価値

■「介護しやすい」状態に生じる、虐待の力関係を自覚する

■認知症にとって大切なのは、認知症の人の気持ちをどう理解するか

―――認知症のケアですが、内科、脳外科ではなく精神科の先生が登場しますね。

■認知症は哲学的な問いが必要

■相手が認知症でも本人が納得するまで話をするのが、尊厳のあるフラットな関係

■認知症を患いながらも幸せになれるかどうかは、家族がバロメーター

【雷蔵祭　初恋】トークショー

ゲスト：蔭山俊夫（映画プロデューサー）
★テアトル梅田のスケジュール⇒　http://www.cinemakadokawa.jp/raizohatsukoi/schedule_umeda.html

伝説の“大映スター”市川雷蔵の映画デビュー60周年記念の特集上映が10月27日（土）、【雷蔵祭 初恋】と題して大阪・テアトル梅田で始まり、劇場には往年のファンが詰めかけた。初日は『忠臣蔵』などを手掛けた元大映プロデューサー、蔭山俊夫さんがトークイベントを行い、没後50年経つ今も愛され続ける雷蔵の魅力について語った。

 ――蔭山さんは雷蔵さんより１年早い入社。当時はどんな様子でしたか？
蔭山プロデューサー：「それが…そんなに強い印象はないんです。スターのオーラはまったくといっていい程なかった。普段の雷蔵さんは商家の若旦那か、メガネかけてたんで役所の戸籍係といった感じで、本当に普通っぽかった。同時にデビューした勝（新太郎）さんの方がスターという感じがありましたね。雷蔵さんは若い連中と遊びに行くということもありませんでしたし、地味と言えば地味な人だった」。

――芸術論を戦わせたことがあったとか？
蔭山Ｐ：「頭いい人でね。亡くなる前には自分で芝居をやろうとしていました。プロデューサーになりたかったんでしょうね。そういう志向は早くからありました。自分が成長していくのに役立つような人と親しくしていたように思う。いい意味で、自分を鍛えてくれる人を大事にしていたんでしょう。プロデューサー志向があった。結婚したのも永田（雅一）社長の娘（養女・太田雅子）さんでした。

助監督とも親しく話し、彼らが独り立ちした映画には出演するといった面もありました。一度、雷蔵さんが文芸もので気に入ったものがあった時に、撮影中の映画の途中で東京へ飛んでいき、永田社長に“次はこれをやりたい”と直談判に行ったこともありました。それで、現場の監督が“主演俳優がこんなことしていいのか”と怒ったこともあった。やりたいことがあったらもう止まらなかった」。
 

――大作『忠臣蔵』（58年）をプロデュースされた時は？
蔭山Ｐ：「確かに、プロデューサーでしたが、当時の大映ではプロデューサーは永田社長ただ一人。私たちはみんなボロデューサーでした(笑)。『忠臣蔵』は大映のオールスター総出演だから、脚本から関わって大変苦労しました。なにしろ、長谷川一夫さん、山本富士子さんら主演スターばかりだから、皆さんそれぞれの見せ場を作らないといけなくて、まず設計図＝脚本でしたね。大石内蔵助の長谷川一夫さん、遥泉院の山本富士子さん、雷蔵さんは浅野内匠頭、勝さんは赤垣源蔵…。監督は早撮りで知られる渡辺邦男さん。2時間を超える大作でも１カ月半であがりました」。
 

――37歳とは、あまりに早く亡くなったんですが、今でもこうして特集上映される人気は不思議なほど、その秘密は？
蔭山Ｐ：「生きていれば83ですからね。早く亡くなって、雷蔵さんの凛々しいイメージがずっと残っているのでは。 生きていたら？　長谷川一夫さんと同じように舞台の方に行っていたでしょうね。目の前にいい手本がありましたから」。

――出演作品が15年間で159本、時代劇も現代劇あってどちらも出来る俳優さんでした。
蔭山Ｐ：「普通っぽくてスターらしくない、と言いましたが、扮装してヅラつけたらガラッとイメージが変わった。スターのオーラもビンビン発していた。こんなに変わる人はいない。そこが凄かった。その落差が最大の魅力だったんではないでしょうか」。

――改めて市川雷蔵というスターを表現すると…?
蔭山Ｐ：「雷蔵さんが亡くなったのが１９６９年7月。翌70年は大阪万博で、翌71年に大映が倒産する。雷蔵さんが入社20年。大映が創立30年。映画会社・大映を看取ったスターと言えるでしょう」。

 
終了直前、客席から年配の女性ファンが飛び入り、蔭山プロデューサーに「今回、先ほど話に出た『忠臣蔵』が入っていない。あれをぜひ見たいんで、何とかしてください」と直談判するハプニングも飛びだす、熱気あふれるトークショーだった。

【雷蔵祭】は、11月７日まで（10月11日～17日休映）。俳優人生15年で159本に出演した中から、デビュー作『花の白虎隊』（1954年）、ヒットシリーズ『眠狂四郎』シリーズ、『陸軍中野学校』シリーズや、傑作の誉れ高い『ひとり狼』、『ある殺し屋』、亡くなった年の『手討』（63年）まで、46作品を一挙上映する。

（安永 五郎）

『イヴ・サンローラン』主演のピエール・ニネ待望の初来日レポート

（２０１４年　フランス　１時間４６分）
監督：ジャリル・レスペール　
出演：ピエール・ニネ、ギョーム・ガリエンヌ　、シャルロット・ル・ボン、ローラ・スメット、ニコライ・キンスキー　

２０１４年９月６日(土)～角川シネマ有楽町、新宿武蔵野館、シネ・リーブル梅田、シネ・リーブル神戸、Ｔ・ジョイ京都　他全国ロードショー

★作品紹介⇒　こちら
★ジャリル・レスペール監督トークレポートはこちら
★公式サイト⇒　http://ysl-movie.jp/
(C)WY productions - SND - Cinefrance 1888 - Herodiade - Umedia

 21世紀フランスを代表するイケメン、ピエール・ニネ待望の初来日！ 

世紀の天才デザイナー、イヴ・サンローランを完璧に演じ、美貌と実力を兼ね備えたスターの誕生にヨーロッパが騒然！

揺るぎなき地位を築いた一流ブランドの創始者にして、世界で最も有名な伝説のファッションデザイナー、イヴ・サンローラン。彼の輝かしいキャリアと人生の、その光と影を描いた感動作『イヴ・サンローラン』は、今年1月本国フランスで公開するや、アカデミー賞を賑わせた『ゼロ・グラビティ』や『あなたを抱きしめるまで』を抜いて、初登場NO.1の大ヒットを記録しました。その主役となったのが、完璧な演技でイヴ・サンローランになりきったピエール・ニネです。

また、本作はイヴ・サンローラン財団所有のアーカイブ衣装の貸し出しの許可も得て制作された、ブランド初公認の本格伝記映画としても話題となっております。

サンローラン役に抜擢されたのは、国立劇団コメディ・フランセーズ在籍のピエール・ニネ。卓越した演技力で酷似した容姿と繊細なキャラクターを見事に再現し、フランスの全国民を圧倒させました。目を見張る演技力にプラスして美しい容姿をもつ彼の人気は沸騰し、いまや大スターに！日本の女性誌もこぞって取り上げるなど、いま最も注目を浴びている若手俳優です。

この度、日本初来日になるピエール・ニネを囲み、サロン会見を開催致しました。超満員のマスコミの熱気に感動したピエール・ニネは「監督に、こんなにたくさん取材に来てくれたよ！と写真を送りたいので、皆さんの写真を撮ってもいいですか？」と25歳らしい無邪気な面もみせ、場を和ませる一面も。多くの質問が飛び交い。会見は予定の1時間をオーバーし、大盛況の中終了致しました。

【イヴ・サンローラン』　ピエール・ニネ　サロン会見　概要】

 実施日：2014年8月8日(金)　14:20～
会場：ザ・ペニンシュラ東京（東京都千代田区有楽町1-8-1）
登壇者：ピエール・ニネ

 【サロン会見　内容】

■ピエール・ニネからの挨拶
「皆さん今日はお集まりいただいてありがとうございます。この映画に皆さんが興味を持ってくださってとても嬉しいです。世界中をプロモーションで回りましたが、僕にとっても日本は大切で、美しいものについての美学がある国だと思いますが、生前のイヴ・サンローランが愛した国でもありました。今日はよろしくお願いします」

■初来日の日本の印象は？
「日本の人たちは互いを重んじて、リスペクトする国、礼儀正しい国だと聞いていたのですが実際に来てみると、本当にそうで、皆さんのふるまいにエレガンスがあって感動しました。サンローランにとってもエレガンスはテーマでしたが、日本にもそれを感じます。僕はしばらく東京に滞在してあと、日本の伝統も見てみたいと思っていますので、京都に行きます」

■イヴ・サンローラン役を演じたきっかけは？
「僕にとって思いもよらないオファーだったんです。僕はコメディ・フランセーズに所属しているのですが、パリで舞台の稽古中にジャリル・レスペール監督から電話が来て、ビールを飲まないかと誘われてかけて行ったら、『世紀のラブストーリー、世紀のクリエイションについての映画を撮る、イヴ・サンローランの映画を撮るんだ』と言うので、僕はもちろんすぐに出演をお受けして、『ところで僕は誰を演じるの？』　と聞いたら『イヴ・サンローランだ！』と。こんなに伝説的で鮮烈で魅惑的な役のオファーがあることはないので、自分はとても幸運だと思いました。そして準備することがたくさんあったので、すぐに準備に入ることになりました」

■映画の世界的ヒットについてはどう思いますか？
「フランス国内で興行的に成功したことで、様々な国が興味をもって下さり、プロモーションでベルリン、ニューヨーク、ブラジルなど様々な国に行きました。世界的にグローバルに受け容れられたのですが、皆さんが興味をもってくださるのは、イヴ・サンローランというブランド帝国の背後にいたのは誰なのか、それはどういう人物だったのか、ということに対する興味なのではないかと思います。映画はイヴ・サンローランという偉大な人物の裏側も描いていますが、サンローランという人は、時代を先読みする鋭い感受性を持っていたがゆえに心が痛み、極端な行動に走る一面もあったのです」

■今回の役作りについて教えてください。
「撮影前に5ケ月の期間があったのですが、ipodに彼の本当の声を入れて、1日3、4時間くらい聞いて勉強したほか3人のコーチにもついて勉強しました。１人目のコーチはデッサンで、2人目はフィジカルコーチで、経年によって変わる体のシルエットについてコーチを受けました。3人目はデザインとファッションのコーチで、ファッション業界の様々な専門用語などや布の遣い方触り方、クチュールのアトリエでの仕事の仕方を学びました。実際に練習して撮影現場ですぐに使えるまでもっていきました。役を作りにあたり、僕は最初自分とサンローランの共通点を探そうとしました。聖人のような人物を演じるわけですが、彼だって人間なのだから、と自分との公約的な部分を探したのですが、結果的には全く違う人物なのだと思い至りました。唯一の共通点を言えば、スケールは全く違いますが若くしてクリエイションの道に入った、若くして自分の道が定まったというところだけは共通しているかもしれませんね。ですから役作りはとても必要でした。」

■まだ25歳のあなたにとって生まれていない時代のことを演じるのは大変だったのではないですか？
「僕の世代が直接知らないことを学ぶこは大変面白かったです。イヴ・サンローランの歴史はフランスの歴史に通じるんです。彼は時代を先取り先読みしていた人でしたから、ミリタリーを洋服として着る人がいなかった時代に、ミリタリー・ルックを打ち出したりしましたし、70年代のヒッピー文化の時代については僕自身歴史を再体験するようで面白い経験でした。」

■この映画はイヴ・サンローラン財団の初公認映画ですが、彼の衣装を目にした時の印象は？
「彼は時代を先読みするビジョンと頭脳の明晰さを行使して、人々は何を好きになるかということを先取りして読むことができる能力がありました。とても印象的だったは、撮影現場モンドリアンのドレスが運び込まれてきた時でした。係員の方が、美術品を扱うように手袋をして触っていたのです。もちろん着用したモデルさんは座っても駄目、食べ物や飲み物も駄目という制限の中で撮影しました。最後に手袋なしでこのドレスを触ったのは、イヴ本人だったのかもしれないと考えたら、とても感銘を受けました。」

（角川映画リリースより）

『ジャージー・ボーイズ』

『テロ，ライブ』

『舞妓はレディ』