「中国」と一致するもの

日中国交正常化50周年に待望の日本劇場公開

“中国残留孤児”の娘と母の60年にわたる「絆」

『再会の奈良』

1/29（土）奈良県先行公開記念

エグゼクティブプロデューサー河瀨直美 舞台挨拶

この度、2月4日（金）より、全国順次公開の映画『再会の奈良』の公開を記念し、１月２９日（土）舞台となった奈良県で先行公開中のシネマサンシャイン大和郡山にて本作のエグゼクティブプロデューサーを務めた映画監督の河瀨直美が登壇し、本作の製作を手掛けた背景や本作への想いを語った。

●日時：2022年1月29日(土)14:25～15:00　※12:30の回上映後

●会場：シネマサンシャイン大和郡山　シネマ5

●ゲスト：河瀨直美（『再会の奈良』エグゼクティブプロデューサー・映画作家）

●MC：枡崎徹

河瀨直美（以下：河瀨）が登壇するや「このご時世の中、足をお運び頂きありがとうございます。最後のテレサ・テンさんの歌にも込められているように、別れながらも同じ道や未来を歩んでいくんだというポンフェイ監督のメッセージや想いを改めて感じました。」と会場の客席に向かって感謝を述べた。

「なら国際映画祭で『再会の奈良』が観客賞を受賞したことでポンフェイ監督に就任が決まり、プロジェクトが始まりました。中国と日本の懸け橋になりたいという彼の想いがこの作品には込められていたと思います。３０代のポンフェイ監督が奈良県御所市で、沢山の方々の支援によってこの作品を作れたことは、なら国際映画祭としても感無量です。奈良がこんなにも美しく、温かい人々がいる街なんだということが世界に発信されたのではないかと思っています。」と挨拶をすると、鑑賞後の会場からは大きな拍手が贈られた。

中国のジャ・ジャンク―監督とともにエグゼクティブプロデューサーとして本作に関わったことについて、河瀨は「古くから付き合いがありますが、ジャ・ジャンクー自身も中国国内で小さな映画祭を企画していて、若い監督にチャンスを与える活動をしています。若い監督が映画を作ることやお金を集めることは、とても困難なことです。わたし自身もなら国際映画祭で、将来の映画文化を担う若手育成の取り組みをしていたので、いつか一緒に誰かをプロデュースしたいねと話していました。そうした時にポンフェイ監督が本作で観客賞を受けたことがきっかけで、ARAtiveの監督に就任した時、すぐにジャ・ジャンクーに連絡をしました。本作は、ジャ・ジャンクーが中国で資金を集め、日本では私が資金集めをしました。彼はライバルでもあり、親しい友人でもあります。」

印象的なエピソードを聞かれた際に、河瀨が、ポンフェイ監督が本作でサプライズ出演していることを明かすと、上映後の会場からは驚きの声があがった。「あのシーンって実は、中国人同士がやりとりしているシーンなんです！言葉を必要としないでユーモアのある撮影ができる。それがポンフェイなんです！だから、ある時期から一切撮影には口出しをしないようにしました。私は、國村隼さんのキャスティングをしたり、永瀬くんにも友情出演してもらったりとプロデュース業に専念させて頂きました。」と述べた。

この日、撮影場所にもなった御所市から沢山のお客様が来場されている中、河瀨は「日中国交正常化５０周年という節目で残留孤児について描くことはとても繊細な事で、ポンフェイ監督と、奈良に住んでいる残留孤児の方々にたくさん取材しました。少し難しいと感じてしまうテーマですが、歴史的背景をポップなアニメで表現するなど、優れた素晴らしい表現をしてくれました。」

NARAtiveの次回作について聞かれた河瀨は、「次回は川上村です！」と発表すると客席からは大きな拍手が上がった。「初めて学生部門から２０代の監督が決まりました。林業が盛んな山村地域ですが、日本の林業が衰退していく中で、未来へ繋げたい、続けていきたいという切実な想いが込められています。」と意気込みを語る。

さらにこの日、ポンフェイ監督からビデオメッセージもあり、メッセージを受けた河瀨は「コロナ禍の時代に生きたみんなと共に、次の人たちに大事なことを渡していきたい。日中国交正常化５０年の節目にこの作品を皆様に届けられることは、意味のあることだなと思います。」と熱く語り舞台挨拶を締めくくった。

河瀨直美（かわせ なおみ） プロフィール

映画作家。生まれ育った奈良を拠点に映画を創り続ける。一貫した「リアリティ」の追求による作品創りは、カンヌ映画祭をはじめ国内外で高い評価を受ける。代表作は『萌の朱雀』『殯の森』『２つ目の窓』『あん』『光』など。2020年度公開作品『朝が来る』は、第７３回カンヌ映画祭公式セレクション、第９３回米アカデミー賞国際長編映画賞候補日本代表。第４４回日本アカデミー賞７部門優秀賞受賞。D J 、執筆、出演、プロデューサーなど表現活動の場を広げながらも故郷奈良にて「なら国際映画祭」を立ち上げ、後進の育成にも力を入れる。東京 2020 オリンピック競技大会公式映画総監督、2025年大阪・関西万博のテーマ事業プロデューサー兼シニアアドバイザー、バスケットボール女子日本リーグ会長、国連教育科学文化機関（ユネスコ）親善大使を務める。プライベートでは野菜やお米も作る一児の母。
 

『再会の奈良』

出演：國村隼、ウー・イエンシュー、イン・ズー、秋山真太郎、永瀬正敏
脚本・監督：ポンフェイ　エグゼクティブプロデューサー：河瀨直美、ジャ・ジャンクー
撮影：リャオ・ペンロン　 音楽：鈴木慶一 　編集：チェン・ボーウェン　
照明：斎藤徹　録音：森英司　美術：塩川節子
共同製作：21インコーポレーション　
製作：© 2020 “再会の奈良” Beijing Hengye Herdsman Pictures Co., Ltd, Nara International Film Festival, Xstream Pictures (Beijing)
後援：奈良県御所市　配給：ミモザフィルムズ
中国、日本 / 2020 / 99分 / カラー / 日本語・中国語 / DCP / 1:1.85/ Dolby 5.1　英題：Tracing Her Shadow　中題：又見奈良                                                                                                                                 
【公式サイト】http://saikainonara.com

２０２２年１月２８日（金）～シネマサンシャイン大和郡山、ユナイテッド・シネマ橿原にて、奈良県先行上映中！

２０２２年２月４日（金）～シネ・リーブル梅田、シネスイッチ銀座ほか全国順次公開
 

（オフィシャル・レポートより） 

孤独に生きてきた二人が出会ったとき、抑えていた狂気が目覚める。

男の狂気を描く、バイオレンス・アクション・ムービー

映画『Pure Japanese』

■日程：２０２２年１月１２日 (水)

■場所：新宿バルト9 スクリーン9（新宿区新宿３丁目1‐26 新宿三丁目イーストビル13階）

■登壇者(敬称略)：ディーン・フジオカ(41)、蒔田彩珠(19)、坂口征夫(48)、松永大司監督(47)

■MC：伊藤さとり

映像・音楽・ファッションなど様々なカルチャーシーンで活躍するディーン・フジオカ（『空飛ぶタイヤ』『海を駆ける』）が企画・プロデュースを手掛け、さらに主演も担う『Pure Japanese』が1月28日（金）に全国公開となります。

『朝が来る』で渾身の演技を披露し、映画界が注目する若手女優・蒔田彩珠をヒロインに、国内外で数々の映画賞を受賞した『トイレのピエタ』、『ハナレイ・ベイ』の松永大司監督によるタッグが実現。そんな松永大司が監督、脚本は『合葬』の小林達夫による完全オリジナル作品。そして共演者として、別所哲也、渡辺哲、金子大地、村上淳、嶋田久作といったヴァラエティに富んだ個性派俳優たち、さらにDDTプロレスリングプロレスラー・元総合格闘家として活躍する坂口征夫が参加！

この度、本作の完成を記念し、完成披露舞台挨拶が開催され、本作の企画・プロデュース、主演を担ったディーン・フジオカ、共演の蒔田彩珠、坂口征夫といった豪華キャスト陣に加え、メガホンをとった松永大司監督が登壇いたしました。

企画・プロデュースを手掛け、さらに主演も担うディーンは「シンプルに感動しています！」と完成披露舞台挨拶の開催をよろこび、「素晴らしい出会いに恵まれ、このクルー（仲間たち）と一緒に、企画立ち上げから、脚本完成、撮影オールアップ、ポスプロなど、都度都度フレッシュな感動と向き合ってきました」としみじみ語り、「まずは、お客様に観ていただくこの場所にたどりつきました！」と感謝を伝えた。「言い出しっぺなので、責任を持って最後までやり遂げることこそが、自分がやるべきことだと思っていました」と映画作りを振り返り、スタッフ、キャストだけでなく、作品を観る観客も、仲間、同志のような気持ちでいると明かすディーンに会場から労いの拍手が贈られた。

蒔田は撮影中のディーンについて「自分の役だけでなく登場人物全員の役のことを考えていらっしゃいました。真っ直ぐ作品と向き合っている姿がかっこよかったです」とにっこり。蒔田のコメントに少し照れた表情を浮かべながら「現場の指揮は監督に任せて、撮影中は役者として立っていたいという思いでした」と振り返ったディーンだったが、「（現場で仕事を）お願いした人に委ねることが信頼の表現の形だと思っていました。ただ、溢れる思いが（自分の中に）あったのでしょうね。さまざまな場面でその想いが滲み出ることはありました」と微笑んでいた。ショットガンを使用したアクションシーンに挑戦した蒔田が「女子高生のアユミには自分と近いところが多いと感じていました。怖い人たちとやりあうシーンは、刺激的でした（笑）」と地元のヤクザ長山組を率いる陣内を演じた坂口を見つめ微笑むと、「すみません、怖い人で」と坂口がお詫びをする場面もあった。

坂口はディーンの姿から、ただならぬ決意と覚悟と侍を感じたという。「すべてにおいて真っ直ぐなんです。話をしていても、芝居をしていても。自分は曲がってばかりなので（笑）、憧れの目で見ていました」と思いを伝えると、ディーンは「恐縮です」と深々とお辞儀をした。坂口の出演は映画の勝敗を分ける大きな要素だったと説明したディーン。俳優同志のアクションは、怪我をしないようにと考え、もう一歩踏み込めない部分があるのですが、坂口さんからは“当ててくれないと困る”と言われて（笑）。その言葉が僕にとっては安心感でした」と改めて感謝を伝えた。坂口の佇まい、肉体に“強い”という説得力があるからこそ、胸を借りて思いっきり演じることができたと明かしたディーン。「坂口さんが積み上げてきたレガシーみたいなものをお借りした形です」と解説した。佇まいについては松永監督からも言いたいことがあったようで、「坂口さんは現場で本当に組長みたいになっていきました。コロナで食事に出かけられないので、坂口さんはロビーでお酒を飲んでいたのですが、気づくとそこに組の人たちが集まっている（笑）。アクションシーンの撮影でも同じ光景が見られて。アクションシーンの撮影後、ディーンさんの周りにはトレーナーの方たちが集まり、坂口さんの周りには組員がいました」と笑わせた。また、坂口は「ディーンさんってこんなに体大きかった？」と驚くことが何度もあったという。松永監督が「撮影から東京に戻ってきて、体を鍛え直したんですよね？」と坂口にツッコミを入れると、「負けていられない、という思いで鍛え直しました」と返していた。

タイトル『Pure Japanese』については、「現代社会においての日本人ってなんだろう」という考えがきっかけだったという。そこから、日本人っぽいという表現を検査キットによって数値化できたらというアイデアに至ったという。そのような側面もありつつ、作品としてはバイオレンスではあるが、アクション映画というエンターテイメントとして楽しんでほしいという思いも伝えていた。イベントではタイトルにちなみ「自身のピュア」について語るコーナーも。坂口は「撮影中の自分」と回答。その理由を「長山組一同、どうやったら立石（ディーン）を倒せるのか、組長としてひと肌脱ぐというピュアな気持ちで現場にいました」とコメント。蒔田は「まだ、ピュアだと思います」と微笑み、「撮影現場などで上司からきつい指導を受けている人を見ると、一緒に悲しい気持ちになったりします」とピュア度を説明していた。ディーンは「ピュアでいたいと思います」とアピール。「自分が作るものに対してピュアでいれたらいいなと思いながらやっています」と仕事、作品作りへの姿勢を表現した。そんなピュアな姿勢で仕事をするディーンについて松永監督が「ディーンさんは“こういう人と一緒にモノを作れたらいいなと思える人”です。日本のトム・クルーズになってほしい」と提案すると会場は大きな拍手に包まれる。松永監督のこの言葉に「責任重大」と照れながらも「引き続き、地道に一歩一歩、ピュアな精神で作品を作り続けていくこと大事だと思っています」と決意を述べた。

イベント最後に“今年の抱負”を訊かれたディーンは「コロナに負けないでがんばりましょう！」と力強く呼びかけた後、「コメント準備していなかったので、なんだか普通のことを言ってしまったような気もします」と少ししょんぼりとしながらも、作品に関しては「初めてのことなので、いろんな思いがあふれちゃいます。素敵なチームで作った作品です。ぜひ、楽しんでください」と笑顔で呼びかけ、挨拶を締めくくった。

★作品概要

【ストーリー】日光大江戸村で働く立石大輔（ディーン・フジオカ）は抜群の身体能力の持ち主だが、社交性がなく、一方日本の文化に傾倒している変わった男で、周囲からは距離をおかれていた。忍者ショーでも任されているのは、立ち回りではなく効果音担当。神社で人知れず、非科学的なトレーニングに勤しむのが日課だった。同僚の送別会が行われたパブには高校生でありながら、年齢をごまかして働くアユミ（蒔田彩珠）、アユミが祖父・隆三（渡辺哲）と暮らしている土地一帯を県議・黒崎（別所哲也）と結託し、中国人ブローカーに売り払ってしまおうと画策している地元のヤクザ長山組・陣内（坂口征夫）、佐伯（二ノ宮隆太郎）らの姿も。P（ure）J（apanese）キットという、日本人の純度を図る試薬が出回っていた。結果が50％と中途半端な数字だった佐伯は腹を立て、江戸村の忍者たちにも検査を強いる。その場での検査を拒否した立石だったが、自宅でPJキットを使用してみると、数値は100％。何故か湧き上がる高揚感。

立石はショーである役に参加することになるが、アユミたちが見に来ているとき、派手に失敗してしまう。立石が立ち回りをできないのは過去に参加していた撮影現場でおこった事故によるトラウマで暴力に対するリミットをかけているのであった。アユミの家には相変わらず嫌がらせが続いていた。ある日、隆三が怪我をし、入院する。アユミと立石は黒崎の仕業だと思い込み、黒崎の事務所に乗り込むが、しらをきられ怒りを爆発させた立石は黒崎事務所を破壊する。立石は初めてアユミに己の暴力を肯定される。アユミの家の敷地は重機が搬入され、強引に掘削が着手される。アユミは立石に助けをもとめ、立石は今まで封印してきた暴力衝動を爆発させるのだった。

出演：ディーン・フジオカ　蒔田彩珠／渡辺哲　金子大地　坂口征夫（DDTプロレスリングプロレスラー・元総合格闘家）村上淳　嶋田久作　別所哲也
監督：松永大司（『ハナレイ・ベイ』『トイレのピエタ』『ピュ～ぴる』）　
脚本：小林達夫（『合葬』）
企画・プロデュース：ディーン・フジオカ　
製作：アミューズ　
企画・制作協力：ブリッジヘッド
制作プロダクション：ザフール　
配給：アミューズ　
配給協力：クロックワークス 
クレジット：©2021「Pure Japanese」製作委員会

公式サイト：https://purejapanese-movie.jp/

２０２２年１月２８日（金）全国ロードショー

（オフィシャル・レポートより）

『ジブリの立体建造物展　図録〈復刻版〉』

発行：トゥーヴァージンズ　定価：2,970円（税込み）

武部好伸（エッセイスト）の特別寄稿

ジブリ・アニメ作品に登場する建造物は、『風の谷のナウシカ』や『天空の城ラピュタ』のように空想的なものをイメージします。『千と千尋の神隠し』の油屋にしても、日本と中国の世界観を融合させたような、摩訶不思議な建物です。また逆に、『風立ちぬ』や『紅の豚』などでは極めて現実的に描かれています。

共通して言えることは、どちらもリアリティーがあるということです。精緻なんですね。だからこそ、面白い！　どこか懐かしくて、どこかで見たことがある、そんな感じを抱かせてくれます。

そんな建物に特化した『ジブリの立体建造物展』が2014年～18年、東京、長野、愛知、熊本、大阪で順次、開催され、好評を博しました。そのときに作成された図録が、このほど復刻版として出版されました～

『ジブリの立体建造物展　図録〈復刻版〉』

今年の夏、ぼくがすごく気に入り、トークイベントまでやらせてもらった写真集『昭和の映画絵看板　看板絵師たちのアートワーク』でご縁のできた出版社トゥーヴァージンズから、その図録を謹呈していただきました。

ズシリと質量感のある図録です。ページを繰ると、知っているカラフルなシーンと特徴めいた建造物が次から次へと出てきて、ウキウキしました。

『風の谷のナウシカ』から『思い出のマーニー』までの作品群です。背景画、美術ボード、セル画、デッサン、場面スチール……。それらに、この建物を選んだ理由、モデルになった建物や風景、描き方のポイントや狙いなどを解説した文章が添えてあります。

一連の作品を手がけた宮崎駿さんと、図録の監修を務めた著名な建築史家・建築家、藤森照信さん（東京大学名誉教授）との、『映画と建築をつなぐ記憶と無意識の世界』と題された対談は実に興味深いです。まぁ、当たり前ですが、こだわり抜いて描かれているのがよくわかりました。

ジブリ・アニメの本質を突いていたのが、宮崎さんのこの言葉。

「僕は建物に対する興味というよりは、建物の中に入っている人間のほうに興味があるほうだと思います。だから、建物の建てられ方というより、建物の住まわれ方に興味があるんです」

うーん、なるほど。

ジブリ・アニメの魅力的な人物が有機的に動くのは、ひょっとしたら建造物の力が大きいのではないかと思いました。カバー表紙を開くと、あの油屋の全景が迫ってくるのもオツですね。

おススメの「永久保存版」～！