～さながらホンモノ、生々しい“群像劇”～

ヤクザとは縁もゆかりもなかったが、学生時代から“ヤクザ映画”はいつも隣にあった。もっぱら東映で数多く作られた“任侠映画”はほぼ週代わりで新作が公開され、毎週のように通った。高倉健｢日本侠客伝｣と｢昭和残侠伝｣。両雄の鶴田浩二は｢博奕打ち｣シリーズ。女だって負けていない。藤純子がキリリとした女侠客にふんした｢緋牡丹博徒｣シリーズ…。ほぼ毎月、シリーズ作品を送り出した映画会社も映画館も活力にあふれていた。“任侠映画”狂から映画マニアになった男には幸せな時代だった。健さん、鶴田はほぼ全作見て、孤高の生きざま、男気にシビれたものだ。熱狂していた頃でも、中身はフィクション、映画はきれいごとと分かってもいた。そんな“侠客”の生き方を赤裸々に描いた作品が現れた。“本物”にこだわる井筒和幸監督｢無頼｣だ。

鶴田、高倉、藤純子はもういない。｢無頼｣の主役はどこにでもいそうなあんちゃん、井藤正治（松本利夫）。初代ＥＸＩＬＥのパフォーマーで今は俳優、だからさほど顔を知られていない彼が、パワフルな群像劇に強烈なリアリティを付け加える。

身近な“終戦後史”が生々しい。主役は侠客とはほど遠い、お腹を空かせた子供だ。｢もはや戦後ではない｣と言われた冒頭（昭和31年）、屋根に登った子供が、トタンをはがしている。副業はアイスキャンデーの売り子。わずかばかりの金を稼ぐため、危ない仕事に命を賭ける、その生きざまこそが“無頼の出自“”だった。

甲斐性なしの父親をたたき出し、日雇い暮らしを始めてカツアゲ、売血の挙げ句、鑑別所行き。そんな時、父親の訃報が届く。時は安保闘争で騒然とする1960年、彼には貧乏こそが敵だった。

1963年、ケネディ大統領が暗殺された年、21歳の正治（斎藤嘉樹）は、兄貴分のヤクザから｢シマを持たせてやる｣とそそのかされ、地回りが巣くうバーへ斬り込む。ぶち込まれた刑務所では差し入れひとつ届かない。世間は東京五輪（1,964年）で沸き返っていた。所得倍増に湧く時代、正治は｢俺もヤクザで所得倍だ｣と決意して“ヤクザの道”へのめり込んでいく。

　
ほぼ同時代を生きてきた男にはアウトロー語録の金言が盛りだくさん。それは井筒監督の心の雄叫びでもあろうか。｢男の仕事で命を賭けられるのはヤクザしかないからな｣、｢親がド甲斐性なしやったら極道やるしかないがな｣……。時代変わって、暴対法が成立。正治は｢ヤクザは生きるなってことだろ。生まれた時から引きずってる境遇があんのにな｣とコボしもした。

　
ヤクザたちの銃撃シーンの生々しさに驚くばかり。敵を見つけて銃でいきなり乱射。そのど迫力にはびっくりだ。これだけ見ても従来のヤクザ映画とは別格。井筒監督の気合の入れようが分かる。映画にも登場する伝説のマフィア映画｢ゴッドファーザー｣へのオマージュか。ひたすら“あぶれ者”として戦後史を生き抜いてきたは男たちの群像劇は、未来へ向かう男へのメッセージもしくはゲキかも知れない。　

（安永 五郎）

公式サイト： http://www.buraimovie.jp/

配給：チッチオフィルム

(C)2020「無頼」製作委員会／チッチオフィルム