～心の奥でこだまする，あの時のゾウの歌～

グザヴィエ・ドランは，劇作家ニコラス・ビヨンの戯曲を読んで，すぐマイケル役に恋をしたという。マイケルがグザヴィエに憑依したような迫力で，彼の演じるマイケルの姿を見るだけで十分その心の闇がスクリーンを超えて伝わってきた。ストーリー展開は，監督の言うとおり「まるでロシアのマトリョーシカを思わせる入れ子構造」になっている。これにより多重的で上質なサスペンスが醸成され，マイケルの抱える闇が一層深くなった。

監督は，戯曲の映画化に当たり，グリーン医師の役柄を掘り下げ，ピーターソン看護師長を彼の前妻に設定し，新たに妻オリビアとローレンス医師を登場させたそうだ。グリーンは，ピーターソンが湖に連れて行ったときに娘レイチェルを事故で失い，自分と一緒だったら死ななかったという思いに囚われている。オリビアとの間もぎくしゃくしている。この脇筋の必要性はともかく，これによって物語に深みと幅が生まれたことは間違いない。

マイケルは，オペラ歌手の母親にとってアフリカ旅行中のアヴァンチュールで1947年に生まれた“望まぬ子”だった。彼は，14歳のとき家に帰ると床に倒れていた母親を”殺した”と，グリーンに話す。ゾウの歌に込められたマイケルの暗くて深い哀しみは，次第に彼の全身に広がり，心までも侵食していた。そして時代は1966年となり，ピーターソンの危惧した事件が起きてしまった。その”深層“が明らかにされる過程が実にスリリングだ。

聖クリスティーナ精神病院でのローレンスの失踪事件の真相を解明するため，彼が最後に診察した入院患者マイケルにグリーンが探りを入れた。数週間後，その日の状況を理事長がグリーンとピーターソンに聴取する。２つの場面を巧みに交錯させることで眩惑的な面白さが生まれた。そして，マイケルのローレンスとの歪んだ関係を経て，その心の底深く沈潜した母親像に行き着き，壮絶な孤独感を浮彫にする。その痛みがひしひしと伝わる。

（河田 充規）

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