～クラシカルな映像が魅惑的なミステリー～

アメリカ出身の作家パトリシア・ハイスミスの小説「殺意の迷宮」に基づく心理サスペンスだ。往年の「見知らぬ乗客」や「太陽がいっぱい」が思い出され，いやが上にも期待が高まる。しかも，それを裏切らない水準を保っている。監督はヒッチコック作品の他にもフランスやイタリアのスリラーを研究したという。出口の見えない逃避行で閉塞感が漂っており，フィルム・ノワールの趣がある。その中に三角関係や父子関係も盛り込まれた。

ライダスは，ガイドをしながら観光客から手数料を掠め取っていた。チェスターは，親子ほど年齢差のある妻コレットを連れてギリシャにやって来た。旅行者のようで，実はアメリカで投資詐欺を働いて逃げてきたことが分かる。ギリシャまで追ってきた探偵に銃を向けられ，揉み合って殺めてしまう。それにライダスが巻き込まれて３人の逃避行が始まる。彼は，コレットに惹かれると共に，チェスターに最近亡くなった父の面影を見ていた。

ライダスとコレットが親密になり，チェスターのライダスに対する嫉妬が増幅し，コレットとチェスターの亀裂が深まる。背景も，彼らの姿を投影するように，汚れや傷の目立つ建物や荒れ地へと変わっていく。予想される展開ではあるが，３人の関係がバランスを欠き内部から崩壊する構図が見て取れて，不安と緊張が高まる。そして舞台がイスタンブールに移ると，次第に擬似的な父子関係が前面に表れ，悲惨な状況の中にも明かりが灯る。

コレットは男を幻惑して破滅させるような香気を放つファム・ファタルではない。終盤ではチェスターとライダスの関係に焦点が絞られ，絶望からの上昇が暗示されて終わる。亡夫の心に触れたライダスは改めて葬儀に出席する。それは，見送りと引継ぎの儀式で，古いものの終わりと新しいものの始まりだった。視点が自己を俯瞰せず内面に入るため，世界観は広がらない。だが，風に揺らぐ燭光に，降り注ぐ陽光とは別の良さが感じられる。

（河田 充規）

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