『あんにょん由美香』2010年2月〜京都みなみ会館で公開予定
『ライブテープ』2010年１月２日〜シネ・ヌーヴォＸ、プラネット・プラス・ワン、2月〜京都みなみ会館で公開予定

・『あんにょん由美香』公式サイト⇒　http://www.spopro.net/annyong_yumika/
・『ライブテープ』公式サイト⇒　http://spopro.net/livetape/

　2009年初秋に大阪のミニシアターで公開され、話題を呼んだ『あんにょん由美香』の松江哲明監督。新作『ライブテープ』が、東京国際映画祭2009の「日本映画・ある視点」部門で作品賞を受賞するなど、これからの活躍が期待される若手監督の一人。

Ｑ：三人の監督にプレッシャーをかけられながらも、由美香さんの映画を撮りたいと思い、最後まで撮り続けられたパワーはどこからきたのですか？
僕が初めてつくった、19歳の時の映画学校の実習作品、ＡＶ業界を撮ったドキュメンタリーに出演してもらった由美香さんに、作品を観てもらって「まだまだね」と言われたことじゃないかと思います。自分としてもだめだと思いましたが、被写体の由美香さんに「まだまだね」と言われたのはやはり悔しかったです。だから「いつかちゃんと」というのが、ずっとあって、その後、ドキュメンタリーを撮り続けていても簡単に由美香さんに「出てください」と言えないわけです。

Ｑ：最初に由美香さんに会った時から、すごく魅力を感じていたのですか？
僕が初めて撮ったプロの女優が由美香さんなんです。その後、自分が仕事を続けていても、由美香さんみたいな人はみたことないです。女優なら、どう見られるか自分のイメージをすごく気にすると思いますが、由美香さんはそれが全然ないんです。見られる仕事なのに常に赤裸々。回りがいくら心配しても「私はいいから、いいじゃん」みたいな感じで、常に自分らしく生きた人で、人前でとりつくろったりということができない人だったんじゃないでしょうか。そこが、僕にとって一番、魅力的なところでしたね。

Ｑ：それだけ人の目から自由だったということですか？
自由という感じはしないんです。僕のイメージですが、由美香さんって、男性の欲望の眼差しを向けられた時に自分がどう反射すればいいのかを本能的にわかってる人だと思います。自分自身から女優といって輝く感じではなくて、誰かが光を当てた時に、反射して強かった人のような気がします。
由美香さんの出演作品は500くらいあって、そのうち、由美香さんらしい作品というのは、映画でいえば十本か数十本位と思います。ただ、ひどいシナリオでも、由美香さんが出演することで、映画のレベルみたいなのはぐんと上がる、そういう力はあったと思います。由美香さんらしく映っていた作品としては、やはり『たまもの』、『由美香』、『硬式ペナス』でしょうか。監督がこう映ってくれというのを、由美香さん自身が、いや、こういうのがあるんじゃない？こうよと言って跳ね返しちゃうところがあるような気がします。

Ｑ：松尾監督とか、車の運転中にカメラを向けて取材されていますが、運転中だと素の顔になれるからですか？
いや、そういう意味ではないですね。素の顔って信じてないです。カメラが回っている時点で、どうしても意識した顔ですよ。人の顔なんて一番つまらないです。僕は意識してる顔がおもしろいと思います。カメラ目線になったり、しゃべっているうちにセリフっぽくなっちゃったり、なにもないのに、皆、勝手に演技しだす、それがおもしろいんですよ。ドキュメンタリーって。

Ｑ：そういうところにその人が見えるということですか？
そうですね。自分が自分の役を演じるのがおもしろいんです。たとえば、今も、こうして僕がしゃべっているうちに、松江哲明が松江哲明を演じてくる、みたいなところがあるわけで、その自分のキャラクターがおもしろいと思うんです。話を聞きながら相手を乗せたり、過剰な時は編集して切ったり、すごく気をつけながらも、いい按配な時があるわけです。

Ｑ：映画をつくる中で、特に苦労されたところは？
主語をどうするかです。「僕」という言葉で語っているんですが、それをどれくらい強くしていいのかは悩みました。撮った映像の素材は多くて、インタビューとか一人約何分位というのは考えて、だいたいの流れは決まっていたんですが、自分の言葉でどこまで言えばいいのか、そこを切るのは大変でしたね。

Ｑ：監督ご自身の思いは、テロップになっているのですね？
最初はナレーションをやろうかなと思ったんですけど、テロップの方がぱっとみた時の印象が強いので、テロップにしようと思いました。あと、どういうふうに語ればいいのか、例えば、僕目線から由美香さんを語っているんですけど、本当にそれでいいのかは悩みましたね。もっと違う目線で由美香さんを語ったほうがいいのかとか。結局、自分の言葉でちゃんと話さなきゃだめだと思って、最終的にああいう形になったんです。

Ｑ：観客に向けてのメッセージがあればお願いします。
この映画自体、映画についての映画じゃないですか。林由美香さんについて、女優って何だろう、映画って何だろうということについての映画で、僕が考える映画そのものなんです。この映画の中に、映画を観ることの意味とか、由美香さんをとおしての映画に対する思いとか、僕の映画観が出てるんですよね。亡くなった人でも、こうやって新作映画がつくれるわけだし、こうやってフィルムが回る限り、由美香さんはもういないけれども、新たなお客さんとの出会いになるわけで、そういうことができるのは、映画ならではのことだと思うんです。だから由美香さんを発見してほしいなという気持ちがすごく強いです。知らない人にこそ由美香さんを観てもらって、こういう女性がいたんだとか、由美香さんの他の映画を観てみたいと思ってほしいです。
映画って、単純にただ観るというものではなくて、映画館でどんな人が隣に座ってるのかとか、この映画を観た後に自分の人生観か何かが変わるかもしれないし、もしかしたらこれを観た後、何か食べたいなと思うかもしれません。わざわざ映画館に行くということ、誰と観るか、観た後どうするか、どんな人を誘うのか、とかそういうことを含め、何かその動くという行為自体が映画だと、僕は思うんです。だからそういう体験をこの映画でぜひしてほしいなと思います。ＤＶＤとかでは体験できないものだと思いますし、ぜひとも映画館に行ってほしいです。
ドキュメンタリーというのは、フィクションのように「よういスタート」で撮ったものではなく、現実を素材に撮っているものなので、絵空事だけじゃない何か現実の力がどこかあるわけで、それはすごく感じやすいものだと思います。

Ｑ：映画での音楽の使い方について、どうお考えですか？
音楽は好きですね。音楽のことはすごく考えます。『あんにょん由美香』でも、全部、音楽をつける位置を指定しました。音楽を使ってフェードアウトするのは嫌いです。音楽は音楽でちゃんと演出を考え、音楽ができてきたら編集も変えています。音楽の力って、ドキュメンタリーと合うという気がするんです。
僕は、ライブに行くのがすごく好きで、あのライブハウスの熱気が今の映画にあるのかなと思うんです。なんか映画自体が負けてるなっていう気がして。だってライブハウスで人気のあるミュージシャンが演奏して興奮しますよね。今どれだけの映画が、映画館で、ライブと同じ値段で、ライブと同じくらいの劇場を出た時の高揚感ができてるのかな、とすごく考えます。映画館でやっているメジャーな映画って、別にテレビで観ても一緒みたいなものが多いじゃないですか、表現として。そういうメジャーな映画がライバルではなくて、僕のライバルはミュージシャンだったり、同世代で音楽をやってる人の方が刺激になりますね。

元旦でないといけなかったというのは、結構今、自分のできるドキュメンタリーについて考えていて、ゲリラ撮影とか、人に迷惑をかけたかったんですよね。撮影行為自体が迷惑じゃないですか。でも、そういうことをしたかったんです。そういう気持ちが強かったので、映ってる人全員がエキストラみたいな考え方で、何が起こるかわからないという生々しいのを記録してやろうというある種の実験映画です。

※林由美香：1970年生まれ。1989年よりアダルト・ビデオ、ピンク映画に出演しはじめ、その活動の場はオリジナルビデオからインディーズ映画にまで及び、その存在感と独特の魅力て、ＡＶのみならず多くのファンを獲得。2005年6月26日、一人暮らしの自宅にて急逝。享年34歳。

（PART２へつづく）

◆3人の監督達と撮影現場を訪ねる旅について

Ｑ：由美香さんの主演映画を撮った３人の監督とそれぞれ一緒に撮影現場に行かれたのですね？
僕は普段から松尾さんを知っていて、質問に対してどう答えるかは大体わかってる部分もあるんです。でも、映画の撮影現場に行ったら、何を言うかはわかりません。それが大事なことで、そこを信じたいんですよね。

平野さんと北海道で一緒に自転車で走った時も、『由美香』に出てくるあの場面、あの山頂に来て何を言うかなんです。あの上り坂大変だったよ、と話すのと、実際に一緒に走って、その時、何を言うのかとは、全然違うじゃないですか。だから、僕は、じゃあ一緒に走りましょうって言うんです。その時、その時の感情を知りたいし、そこしか信じてないんです。だから、行く、会う、話す、体験する、ですね。行って、何を聞くかです。

※『硬式ペナス』(’89年　カンパニー松尾監督)：林由美香のデビュー当時の代表作
『由美香』(‘97年　平野勝之監督）：林由美香と平野監督との自転車不倫旅行ドキュメント。ＡＶ作品ながら、ミニ・シアター系で公開され、大きな話題となった。
『たまもの』(‘04年　いまおかしんじ監督）：フランクフルト映画祭、チョンジュ映画祭にて上映され、国際的にも注目され、日本でも、ピンク映画の題名を改題して一般劇場公開された。

Ｑ：平野監督は、松江監督が一緒に北海道に行くことに賛成してくれたんですか？
そうです。というか、平野さんの方から北海道に行くぞって言ったんです。あの平野さんがただのインタビューで済むはずがないと予想はしてましたけど。平野さん自身も自転車で何度も北海道に行っているんですが、あそこだけは走りたくないと言って、あのルートは避けていたそうです。自転車で上るのは本当に大変な長くてきつい坂なんです。

Ｑ：電車の線路で、監督が由美香さんの演技を模倣する場面は？
『女優　林由美香』の本の表紙にもなった、映画『硬式ペナス』の中の有名なシーンです。僕はただあそこに行って松尾さんが何て言うかを撮りたかったんですが、「じゃ、松江行けよ」と言われ、あれは、松尾さんがたまたま思いついたのであって、僕がやってくださいと言ったんじゃないです。十何年前、松尾さんがあの場所で由美香さんに「振り向けよ」とか言って撮影してたのかなと思い、現在と映画『硬式ペナス』のシーンとをカットバックしました。

Ｑ：映画に出演されていた人達の他にも、いろいろな方に取材されたのですか？
何人かいらっしゃいます。あのビデオ『東京の人妻　純子』についての情報が全くなくて、僕達はとりあえず、あのときのことを知っている人には、とにかく話を聞こうと思って、何人も話を聞きました。編集でカットした人もいるんですけど、撮りながら、こんなこともあったんだというびっくりは生かしましたね。

Ｑ：由美香さんの映画をつくることについて、先輩に当たる平野監督に「リスクは大きいよ」、「自分なりにどう決着つけるのか、ごまかすような真似するなよ」と言われて、撮るのをやめようかと迷うことはなかったですか？
それはないですね。むしろ、より決意を固めたという感じです。僕にとって「ごまかさない」って何だろうなと考えた結果が、あのラストなんです。由美香さんは亡くなってはいるけれど、フィルムが回り続ける限り、由美香さんは生き続けるという結論が、僕にとっての覚悟でした。

◆Ｖシネマ『東京の人妻　純子』について
Ｑ：韓国に行くというのは決めていたのですか？
この映画を撮るのに、韓国というのは絶対取材しなきゃいけないだろうと最初から決めていました。あのビデオ作品自体、韓国のスタッフ、キャストが撮ったものですし、出演した役者さんたちはどんな人なのか、プロダクションは一体どんなところか、ユ・ジンソン監督にも会いたいと思っていました。
撮影を始めて３、４か月経った頃、『東京の人妻　純子』の台本を見つけて、ビデオ作品には、台本のラストの部分がなかったんです。あのラストを読んで、これはまさに由美香さんのことだと思ったんですよ。すごくいいなと思って、僕自身、観たかったですし、これが僕にとっての由美香さんに対する気持ちというかある種のメッセージになるなと思いました。

Ｑ：『東京の人妻　純子』のラストシーンが、台本に書かれているのに、撮影されずに終わった理由は何だったんですか？
ユ監督に聞いたら、撮影日数がなくて、間に合わなかったからって（笑）。でも、それは台本をみたらわかりますよ。台本を全部読むと、もっと話が大きいんです。金浦国際空港から始まり、韓国でのシーンもあったりで、撮りきれるわけないんです。ラストの他にも撮っていないシーンがたくさんあるんです。

Ｑ：日本と韓国の男優さんが二人とも子供が生まれたばかりで、生活費のためにＡＶに出ていたとか、役者さん達の映画への思いも描かれていますね？
ピンク映画とかＡＶでは、主役は女性なんです。映画の形として、男性は決して主役にならない。にもかかわらず、男優さんたちがやっているのは、映画に関わりたい、映画が好きというモチベーションだけなんです。だからどうしても生活は苦しくなりますよね。そういうジリ貧の中で、家族のために俳優を諦めるというのはすごくわかります。僕は映画学校を卒業してから、そういう世界は近くでみていましたから、この映画でも、こういう人たちを描くことになるだろうなというのはありました。

◆『あんにょん由美香』のラストについて
Ｑ：沖縄に行かれたのはなぜですか？
たまたま沖縄で僕の以前の作品の上映があって沖縄に行きました。その時、首里劇場に行ったら、偶然由美香さんの映画を上映していて、びっくりして、それで沖縄の制作会社に機材を調達してもらい、カメラを借りて撮影したんです。本当の偶然でした。

Ｑ：猫はお好きなんですか？
ラストシーンであの猫がいて、なんか由美香さんがいるって感じだったんです。僕にとって、由美香さんはふらっと来てふらっといなくなる、気まぐれなネコ型の人なので、由美香さんのイメージと重なり、最後に、あの猫を見てなるほどと思って（笑）。
ラストにあの猫がいたから、前半、猫のシーンを足したんです。ドキュメンタリーはいろんな可能性があるから、たくさん撮っておきます。動物はどこかで使えるところがありますから、基本的に撮りますね。猫がいる時は撮っておいてほしいとキャメラマンにも事前に言っておいて、比較的撮ったんです。撮影に行ったらあちこちに猫がいて…。全部初めからねらって猫を撮っているわけではないんですよ。