―――　『倦怠』（‘９８）ではセックスによって目覚める本来の感情や人格というものが鮮やかに描かれていましたが、本作でも１５年ぶりの再開によって忘れていた感情がよみがえりましたね。男女の心の解放とはセックスによって為されるとお考えですか？
『倦怠』に比べ今回は恥じらいや慎みをみせているつもりです。常に洋服は着せているし、露出は少ないです。どうしてそのことに興味を持ったのですか？

―――　日本では、男女の愛情を表現するのに、セックスに至るまでのプロセスを大事にしているからです。小津安二郎や成瀬巳喜男などの監督作品に象徴されるように、慎み深さを美徳として表現されることが多いです。
この映画は、フランス映画としては、慎み深い方だと思います。私の映画の撮り方は、セリフだけで表現するのは無理で、第一登場人物がそれを許さないので、体が触れ合うことによる愛情表現は必要不可欠なものです。

―――　勿論、今ではそうした愛情表現に慣れてきましたし、むしろ関心を持って見ております。その為には役者がとても重要になってくると思いますが、キャスティングはご自身でお決めになるのですか？
そうです。私が全責任を持って決めました。特にこの映画のテーマは“パッション”ですから、破壊的な情熱を見せてくれるような強い役者が必要でした。

―――　『チャーリーとパパの飛行機』（‘０４）では子供の成長を描いていましたが、他の作品では人生そのものがテーマになっているように思いますが、今後どのような表現を考えているのですか？
『チャーリーとパパの飛行機』では、少年が飛行機への情熱をある時期には諦めなければいけない…まさに少年が先へと生きていくためにね。
今考えていることは、大人の人生で、自分が諦めてきた過去の幻想や夢、自分の欲望を知ること、好きな人を守り傷つけるような人から距離をおくことなど。あとは、子供ですかね。人生には子供を通じて得られるものが沢山あります。長く続くためには子供が必要です。

―――　俳優の方が監督をするケースが多いようですが、何か事情があるのですか？
確かにかなり多くなってきています。映画界で働く人は誰でも一度は監督をやってみたいと思うものです。俳優の方は名前が売れてますから、製作費が集めやすいので作りやすいですね。

―――　実際そうした作品をご覧になってどう思われますか？
処女作というのは良くできていますが、２本目となるとあまり好きな作品ではなくなります。大体一作目というのは自分の人生を描いているものが多く分かりやすいのですが、二作目となると、メッセージを探っているような感じになり何をいっているのか分かりにくくなります。おそらく、いい監督になるには何本か作る必要があるでしょう。自分のことを知るためにも撮る必要があるし、はっきりとしたメッセージを知るためにもね。

―――　２〜３年に１作という製作周期ですが、それでも監督業はやっていけるのですか？
正規のギャラが支払われれば大丈夫です。私にとって映画を作ることが大事であって、数多く作ってお金を儲ける事は二の次なんです。確かに巨大な製作費のオファーを受けることはありますが、製作費につられて引き受けることはありません。

―――　ご自身のポリシーを大事した映画製作をされているのですね？
そうありたいと思っています。

―――　日本の女性の中には自分の夢を諦めて生きている人が多いと思います。そんな日本女性を応援する映画を作って頂きたいと思いますが。
私の場合は、自分の情熱を仕事に活かして生きていけるので、とても幸せだと思います。１８歳で映画作りを初めて２５年経ってもまだ映画を作っていますから恵まれていると自覚しています。沢山の人に私と同じように機会が恵まれればいいなと思います。 日本の女性に限らず、男性でも自分の夢を諦める人は多いのです。自分の好きなように生きられない人は多いです。

―――　夢というと少し大袈裟になりますが、自分が一番好きな時間を大切にするだけでも、とても幸せなことだと考えています。
確かに夢を追い掛けるのは大事なことですが、ありえない事を追い掛けるのは良くないですね。無い物ねだりするよりも、自分が持っているものを大事にすることが大切だと思います。人生の中には大きな幸せと小さな幸せがあると思いますので、ささやかな幸せでも大切に思うことが必要でしょう。