――― ストーリーやキャラクター設定などはオリジナルですか？
シナリオの経緯は、２００１年に香港で実際に起きた偽オーケストラ事件を２人のフランス人がストーリーにまとめたものが私のところに持ち込まれて来たのが最初です。でも、ストーリーはあまり面白くなく、偽オーケストラの部分だけを活かして、後は共同脚本家のアラン＝ミシェル・ブランと創作しました。

――― それでは、ロシアやパリでの出来事はオリジナルなんですね？
そうです。アランと２人でロシアへ行って、ネタになりそうな話を捜したり、キャラクターについて研究したりしました。

――― 本作の面白いポイントの一つが、未だに熱烈な共産主義者とそうでない人とのギャップが大きいところですが、それは今のロシアを反映しているのでしょうか？
その通りです。元々共産党幹部と普通の人々との格差は大きかったのですが、経済成長率が８〜１２％という現在でも、５０歳代以上の人々は、映画に登場する元楽団員と同じように貧しい生活を送っている人が多いのです。

――― 中でも、ガチガチの共産主義者が神に祈るシーンは皮肉っぽくて面白かったですね。
あれは非常に極端な変化なんですが、誰でも間違った信奉心に走ることがあるということを描いています。美しい音楽によってその間違いに気付くという、象徴的なシーンですね。

――― 特に、彼等のワールドワイドのネットワークには驚かされましたが？
ジプシーの人々は昔から差別されてきたこともあり、非常にポジティブな生き方をします。一箇所に止まらず、国境を越えて放浪しては排斥されることもあるので、世界中で仲間が助けてくれるのです。

――― キャスティングは監督が決めたのですか？
主な登場人物は勿論ですが、ロシアでのオーディションにも立ち会ってキャストを決めました。

――― ロシアの俳優たちは、まさか映画の中のように大騒ぎしたりパリで商売を始めたりはしなかったでしょうね？
一部は映画の中と同じような状態になりました（笑）。ロシア人は、自分たちの権威を示そうとしたり、権利を主張したりすることがありましたが、私の意図を理解すると、協力的になってスムーズにいきました。私自身、あのような混沌とした状態が嫌いではないので、結構楽しんでましたよ。

――― 赤の広場から空港へ向かうシーンは、テオ・アンゲロプロス監督の『旅芸人の記録』の中の集団で歩いていくシーンを明るくしたような感じでしたが・・・？
あらゆる理由で祖国を追われていく貧しい人々。それがアフリカの人々だろうがカンボジア人だろうが強制連行されるユダヤ人だろうが、悲しい想いを背負ってトボトボと歩いていくしかない人々の姿は共通するシーンでもあります。いつかエルドラド（安息の地）に辿り着けるだろうと希望を持って歩いていく・・・。