“桃まつり”とは、「若手女性監督たちにもっと上映の場を!」と立ち上がった女性監督による自主製作・自主上映集団で今年で３年目を迎える。新たな才能の発見の場として、年々注目を集めており、３月にはアップリンクにて好評のうちに上映を終えたばかりである。
３回目となる今年のテーマ“うそ”をめぐる１１のストーリーから、甘く、切なく、笑えて、泣けるあなた好みの“うそ”を是非見つけてほしい。
桃まつり劇場サイト⇒ http://www.planetplusone.com/special/presents_2.php

今回は、５月２２日の大阪公開を前に、宣伝隊長としても活躍している『カノジョは大丈夫』の安川有果監督と『FALLING』（加藤麻矢監督作品）主演の西山真来さんに話を伺った。

【作品紹介】　　『カノジョは大丈夫』（３２分）
＜監督、脚本、編集＞安川有果
＜出演＞前野朋哉、牧野鏡子、板倉善之

ファミリーレストランで働きながら平凡な生活を送っていた輝男はある日中学時代の同級生、明石幸子と再会する。住むところのない明石は輝男の家で暮らすようになるが、奔放な彼女に輝男は振り回されてしまい・・・。

純情男と何を考えているか分からない奔放さを持つ幸子の噛み合わない会話が滑稽で、どこか切ない。親近感のあるキャラクターにニンマリしながら、他人と向き合うことの難しさを考えさせられた。コミカルさに包まれた中に芯を感じる作品だ。

【インタビュー】　安川有果監督

２０歳のときから専門学校で映画作りを学んだという安川監督。卒業制作の『幸恵』では自分で脚本を書き、主人公の女の子が精神的な病を抱えているシリアスなストーリーに仕立てたそうだ。本作は『幸恵』以来の監督第２作目となる。

―今年「桃まつり」に参加することになったきっかけを教えて下さい。
昨年の桃まつりにプロデューサーの大野さんと三年連続監督されている竹本直美さんが来場されていて、話しているうちに仲良くなり、卒業制作の『幸恵』という作品を「桃まつりに参加したいです」という一言を添えてお渡ししたら、数ヶ月後に「参加してみない？」と竹本さんからお電話をいただいて。「うれしかったのでやりたいです！」と返事しました。

―今回のテーマは「うそ」ですが、そこからどのような話を撮ろうと考えたのですか？
男の子を主役に撮りたいとか、コメディーが撮りたいというのが漠然とあって、それを今回の桃まつりでやってみようという気持ちになりました。今回は「うそ」というテーマがあったので、そのテーマにもコントが合っている気がしたんです。現実の模倣というよりは虚構じゃないかなというところから考えていきました。

―実際に参加してみた感想はいかがですか？
他の作品が気になるということはすごくありました。他の監督は映画学校を出たあとに更に芸大で学んだような監督がいっぱいいて、ドキドキしました。でも、自分が面白いと思うことを私は荒削りであってもやろうという感じで開き直ってやりました。

―脚本段階で各監督が会ってすりあわせをしたと聞きましたが。
東京の監督たちは何度か集まって話し合いをしていたようなのですが、私は遠くて参加できなくて、１月ぐらいに試写で集まって、そこから徐々に監督さんたちとコミュニケーションをとっていきました。脚本段階で全員に送って意見を聞く人もいたし、できればそうしてとプロデューサーの大野さんは言われていましたが、もう人に見せて意見を聞けるどころの余裕はなくて、私は送らずに作りました。

―出演者への演技の指導はしたのですか？
前野さんにはとにかく驚いてくれと言ったり、オーバーなぐらい、「何が起こっているんだ」というようなリアクションをお願いしました。理解するのに時間がかかっているように演じてくださいと言ったら、ああいう風にやってくれて、役者としての解釈力や実践力がすごい方です。幸子については、キャラクターが自分自身でもまだあまり掴めていなかったので、牧野さんに委ねていました。どうなっていくんだろうと見守っていた感じです。

―輝男については実在のモデルがいたのでしょうか。
モデルはいないのですが、音楽を聴いたり映画を観たりしていると、結構うじうじしている男の子が多くて、悶々としてる様子に共感したり、その気持ちを理解したいと思ったりします。私自身が男性の曲を聞くことが多くて、切ない男心が好きなんです。

―幸子は好き勝手なことをしている割には、あまりきついことは言わないですよね。
そうなんです。本当にこういう女の人は成敗！的には描きたくなくて、何か男の子にわからない存在に描こうと思いました。ただのイヤな女にはならないように気を付けて、「いるよな」的な女の子をデフォルメして描いてみました。

―作風を、今までとは違ってわざとベタな感じにしたとのことですが。
元々ベタなのがとても好きで、物語がベタなのになんでこんなに面白いんだろうと謎だったんです。黒沢清監督の『ヤクザタクシー』という映画は、設定はやくざのタクシーと普通ではないのですが、物語の展開は本当にオーソドックスで、なのに面白くてやはり映画は演出なんだなと思いました。だから、物語はベタにして、演出をがんばろうというのが今回の目標でした。

―撮影で苦労したことはありましたか。
今回は大所帯で１０人だった（前回は４人）ので、人数が増えれば増えるほどスケジュールの管理が難しかったです。照明を本格的にやると時間がかかることが分かっていなくてスケジュールを立てたので、全然スケジュール通りいかなかったんです。スケジュールを立て直しながら、シナリオを直しながら、カット割りを考えながら、目の前の役者をどう演出しようかと考えていました。いろいろな問題を抱えての撮影だったので全てを身をもって勉強できたのは大きかったです。本当に経験してよかったです。

―自分のやりたいことを伝えるという点に関してはどうでしたか。
役者さんがすごく理解力があり、一言言っただけで全部分かってくれ、もっと面白くしてくれるという人たちばかりなので、本当に助けてもらった感じです。映画が本当に好きという人たちだったので、脚本がどうのこうのというより、脚本が悪かったとしても自分たちが面白くするぞ！というぐらいの感じだと思います。その成果だと思います。

―印象的なシーンや自分で気に入っているシーンはありますか。
中盤、バイト仲間の女の子が「私結構好きだったんですよ。」と言うところは、この映画がどうなるのか全然分からない中最初に撮ったシーンで、「ああこういう映画か」というのが自分の中に見えて、あそこは思い出深いですね。前野さんが聞き返すところが面白くて、「あ、いける」と思いました。
また、公園で幸子の昔の先輩が逆上がりするシーンは、その場でせりふも逆上がりの段取りもつけてやったんですが、その割には思いも寄らぬ良さがでたシーンになりました。もともと即興っぽいのが好きで、偶然を取り込むということができたなと思って、あれは楽しかったです。

―次はどんな作品を撮りたいですか？
長編が撮りたいです。男性と女性をちゃんと描いた映画を作りたいです。映画を見ていて女の子が紋切り型だったり、男のファンタジーを押しつけられたような女性像だったりするので、そういうのではなく、今の女性の問題を取り入れつつ、笑えて、切実に考えさせられるようなもの。エンターテイメントでありつつもいろいろ描きたいこともあるような作品を作りたいです。ただ作家性だけではなく、エンターテイメントの部分を持っている映画の方が好きだということが自分でも分かってきました。

―安川さんからみた桃まつりの見所はどこでしょうか？
各監督がそれぞれやりたいことを持っていて、それぞれ違うというバラエティーの豊かさですね。映画の今の状態が見えてくるような気がします。技術がすごくプロ並みの作品があるのも今の自主映画の流れの一つだし、かと思えば技術的にはそんなにかもしれないけれど不思議な魅力があったりとか。いろいろな映画があるということが見えてきたりして、映画そのものについて考えさせられる面白いプログラムだと思っています。

２作目とは思えない安定感のある作品に仕上がった『カノジョは大丈夫』が新作として桃まつりで上映されている中でも、すでに次回作への意気込みが感じられるインタビューとなった。宣伝隊長として広報や各種トークイベントをこなす中で吸収されることが、きっと今後の作品作りに反映されることだろう。「やりたいことがいっぱい」と目を輝かせる安川監督、関西出身の女性監督として今後とも注目していきたい。

＜監督＞加藤麻矢
＜出演＞春山怜那、山田ゆり、西山真来

派遣社員のアベコは悪夢にうなされる夜を過ごしている。会社ではミスばかりで、解雇を言い渡されるアベコに同僚の梨花はいつもきつく当たるが、アベコは梨花の言いなりだ。同僚のいづみがアベコに声をかけても、耳を貸そうとしない。ある夜、梨花にナイフを渡されてカップルを恐喝したアベコは、刺されて死んでしまうのだったが・・・。

ヴァンパイア映画としての古典的アイテムをたっぷりと盛り込みながら、アベコを巡る同僚の女性２人の思惑が絡み合い、ヴァンパイアより怖い！？女の闘いが垣間見える。個性的なキャラクターと衝撃のラストが印象的なB級テイスト満載のエンターテイメント作品だ。